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十六种书法败笔 记住保藏并防止

时刻:2019-05-16 10:13来历:网络 作者:不知道
败笔一——牛头,像牛头状。首要是笔头墨水过多,形成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋大疾所形成的。
  1.牛头。像牛头状。首要是笔头墨水过多,形成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋大疾所形成的。故在书写时,笔头濡墨不宜过多,下按之力依据字的巨细恰到好处。
  2.鼠尾。常呈现在撇画上,似老鼠的尾巴,姿势不好看。首要原因是用笔无力,轻浮在纸上,飘滑而去。毛笔在运转时有提无按,不得撇画用笔方法所形成的。书写撇画运用笔冷静,向下的按力均匀,笔锋送到顶端,由粗向细的过渡要缓慢天然,中锋用笔。
  3.扫帚。指点画收笔时,散锋过多,无回锋之状,而散乱的出锋像扫帚相同,故而得名。假如通过藏锋回出,笔锋送到结尾,提锋收笔。仍不能改动“扫帚”之状时,主张转换毛笔。
  4.竹节。点画似竹节状。这是因为对点画形质知道含糊,用笔不妥所形成的。经调查可知,着笔逆入方位不行正确,笔锋转驻时大僵硬,而中心运转过于上提,收笔应提锋时却下按,使点画失态,盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔,但在某些魏碑法帖中,有所运用。
  5.蜂腰。这种病笔呈现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两端浑圆粗大,而中心细柔,像蜂腰式。这种病笔的发作,常常是起笔和收笔下按过重,不留意中锋运转,形成中心和两端份额失调。故书写时,要提按平稳,用力匀称,出锋天然。
  6.鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细,而它的膝盖则圆而粗大,很有特性。人们把点画线条细柔,而转机、驻笔处浑圆杰出的病笔,称为“鹤膝”。为了防止这种情况,要求在起笔或收笔,转机或横钩时,惯性不能过大,不能有太多的圆转与下按之力,驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。坚持原帖上的姿势,见好即收。
  7.钉头。钉头与牛头不同,它宛如一颗钉子,头大身子小。一般系指力失控,为所欲为而致。这种景象应尽力防止。
  8.折木。指笔画收笔处犹似折断的木头,良莠不齐,圭角盲生,彻底违反了点画收笔的法度与要求,用笔时没有作回锋处理,仅仅轻提飘扫而书。故书写时,要耐得住气,心思恬然,笔笔送到,该回锋时必定回锋,切不可偷工减料。
  9.柴担。姿势与蜂腰差不多,但又不是“蜂腰病”,切当地说是“柴担”,或叫“扁担”。两端粗中心细,所不同的是-整个笔画有较大的弯势,这种病笔大都表现在横画。因而,应逆入折锋,往右运转,以平横为主,按力不要大下压,依据结体需求略作弯势时,适可而为,不能过甚,收笔顿笔回锋,留意法度。
  10.锯齿。锯齿病笔一般是运用偏锋不妥而致,以撇画者居多。稍不留意,其它点画亦有或许呈现“锯齿病”。它的首要特征是一边润滑,一边带齿状,也有两头带锯齿状的病笔。要战胜这种现象,有必要着重中锋用笔。
  11.尖棱。落笔过于露锋,致使点画呈尖角锐棱,耀武扬威,失掉了点画圆润宛转的遒丽特色。要记住“逆入回出”的道理,可方圆兼备,但不能有“尖棱病”。
  12.发丝。在点画繁复的结体中,简单呈现此病。其点画过于纤细,柔如发丝,运笔只提不按,缺少力度与改变。
  13.垂尾。笔画的捺脚最终应顺势向上提,显得丰满有精力,充溢形象与姿势。假如笔力向下,倒垂滑出,则会形成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的编缉,当毛笔在驻笔顺势踢出时,转捻下按的动作不能过大,在顿按提锋进程中,上边坚持平直,下边裹锋上提,笔力要到位,坚持捺脚的造型美。
  14.耸肩。与鹤膝不同的是,耸肩以方折为主,虽然有楷书的“折味”,但过于高扬,故作姿势,与下方的竖画过于悬殊,不能天然过渡。与左方的横画亦失掉份额,不能到达和谐与共同。故在书写时应予以注重,未雨绸缪。
  15.脱肩。转机处脱开,笔断意断,互不相关,既“脱肩”又“塌肩”,与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严峻失真,系缺少读帖与缺少临帖所形成的。对结体的形质缺少知道,故在书写时有必要仔细读帖,懂得布白,把握间架组合技巧,防止这样的病笔。
  16.柳叶。笔画似柳叶形状,俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的,在颜真卿的《勤礼碑》帖中,有些长撇呈两端尖中心粗状,但它过渡天然,反差不大,具有长撇的特色与美丽形象,两者之间有根本性的差异。点画成了柳叶状,也就成了病态。所以在临习时,要入帖,在出帖创造时,点画要更刚毅遒丽,形质美丽。



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