她是楷书里的“兰亭序”

时刻:2019-05-30 09:59来历:网络 作者:不知道
杨凝式厌世恶俗,又不喜作信札,故其撒播墨迹甚少,存世仅四帖为闻名。四帖之中,《韭花帖》在书法史上的方位尤重,为千古永存之作。
  黄庭坚评杨凝式:
  世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹;
  谁知洛阳杨风子,着笔便到乌丝栏。
  乌丝栏,即纸素上画成或织成的朱墨界行。关于这一点,人们没有什么疑问,可是怎么了解“着笔便到乌丝栏”?很多人以为,诗中“乌丝栏”借指《兰亭序》,“着笔便到乌丝栏”指一落笔便达到了王羲之的境地。这是对杨凝式《韭花帖》的高度肯定。
  杨凝式厌世恶俗,又不喜作信札,故其撒播墨迹甚少,存世仅四帖为闻名。四帖之中,《韭花帖》在书法史上的方位尤重,为千古永存之作。信札内容大概是述其午睡醒来,腹味舒适,恰逢友人送来食物,美味可口,遂执笔回信致使谢意。书作技巧上的无懈可击,取决于他向二王的回归,今就其技法,略陈己见。
  一、疏朗而散淡的规矩
  从视觉上讲,书法著作中字距、行距对规矩的全体感影响极大。字距、行距大则是非比照度大,黑少白多,视觉效果疏朗,反之则茂盛。《韭花帖》字距、行距之大是历代墨迹中罕见的。布白极多而气不散,风格甚为浓艳。宋之林逋、明之董其昌多效此法。杨凝式以信札之有限空间,漫笔拈来,错落有致,复归天然,似江南水乡之黑瓦白墙,星星点点。似晨星之冷清天边,深远空灵。又似散步于闲庭,不激不历。
  通篇七行,前三行较后四行字距、行距稍密,特别是首行最为密布,而五、六、七行空间最为疏阔,构成了通篇前密后疏的天然改变。而二、三、五、七行呈底部齐平状,一、四、六行则递上走之势,既统一又富改变,妙趣横生。
  二、欹侧而不失平衡的结构
  结构,原指修建及机械的部件联系,书法中的结构是指字的偏旁、点画、表里联系的构成。解读结构,既离不开赖以生存的布景,即规矩环境,又离不开对单字结构的全方位剖析。
  《韭花帖》结字中宫内敛,与欧阳询字略有类似。中宫收紧式与通篇字距、行距摆开的处理极为和谐,营造出愈加疏阔的气氛,这是显着的文人士大夫痕迹,不放纵,不恣肆,寻求一种内涵的、文雅的精力气质。
  纵览帖中诸字,结构或长或扁、或收或放、或疏或密,照应揖让一任天然,如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放构成鲜明比照,特别是“实”字宝盖头下留出很多空间,与下部之密布点画构成激烈视觉反差,这便是杨凝式分间布白的过人之处,邓石如曰:“疏处能够走马,密处不使透风。”此帖已是表露无遗。
  若细察单字结构的奇妙改变,则各字欹侧比照,而又复归平允。如帖中第六行“伏、惟”呈纵向联系,“伏”字有显着左倾之势,而“惟”字三个竖画的支撑又使这组联系终究获得平衡,这是在欹侧比照中发生的平衡,是在不正中求正的深远的美感。
  三、精凝入微抑扬有致的用笔
  笔法的最高规律是以中锋为中心,以侧锋为改变,由中化侧,由侧化中,中锋为常,侧锋为变。我国书法以用笔为上,中心在于线条,只要经过精准入微的笔法才干表达出准确的线质。
  临《韭花帖》之难就在于其详尽精凝的用笔,杨凝式将点画细部刻画得丝丝入扣,无懈可击,深得“二王”精华。行笔或轻或重,或将笔毫突然下压或敏捷提起,笔势迅疾,若鹰啄小鸡。起笔稍重较为宛转,顶锋入纸,点画收放天然,力贯点画始末。寥寥数字,用笔却虚活而扎实,宛转而妥当,抑扬有致,神完气足。
  对《韭花帖》心摹手追,进行一番准确描摹,或许能对咱们草率行事的创造发生某些启示吧!
  《韭花帖》是写在素纸上的行楷信札,原作尺度为26cm×28cm,临习时特别要注意东西资料的挑选。是帖线质凝练细劲,灵动多变,质如屈铁,故宜选用锋颖锐度高的兼毫或狼毫,纸张宜用平坦,偏熟略涩的纸,蘸墨不宜过多,以中等量为宜。描摹时字以略大于原作字即可,太大则很难掌握此帖精美入微的细节。帖置案头,应多参悟,细体恤,所谓“察之者贵精,拟之者贵似”。着笔前必先将时刻回溯到五代,设想杨凝式书写这封信札时的状况,捕捉其运笔手势的改变,入纸视点的改变,提按抑扬使转的替换,然后着笔,欲使临作再现原作八、九成为要,然后再以本身经历、学养、审美作下一步的剖析描摹、适意描摹、形象描摹。



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